春到干校：一树繁花里的向阳湖记忆

 

《春到干校》（点此购买）李平凡 1978年

 

“ 在1978年的水彩纸上，李平凡用细密的黑枝与满树红花，回忆起湖北咸宁向阳湖的那个春天。这幅《春到干校》，是他对一段特殊岁月的直面记录，也串联起他一生以线条为笔、以色彩为墨，描摹时代与生活的艺术人生。”

 

 

在 1978 年的水彩纸上，版画家李平凡用细密的黑枝与满树红花（或许是咸宁地区著名的野山樱），绘出了湖北咸宁向阳湖的春天。这幅《春到干校》，是他对一段特殊岁月的直面记录，也串联起他一生以线条为笔、以色彩为墨，描摹时代与生活的艺术人生。

一、画里的向阳湖：没有诗意，是真实的岁月

 

“八年前余与人民美术出版社百余战友同赴湖北咸宁前文化部五・七干校，风景优美印象极为深刻，一九七八年忆写为念。”画角的题款，字字藏着沉甸甸的回忆，而非轻飘飘的诗意。

五七干校建设场景

1969 年秋，一场特殊的 “下放”，让包括冰心、沈从文、臧克家、王世襄、周汝昌、冯雪峰在内的六千余名文化界精英，被集中到湖北咸宁向阳湖这片荒湖野滩 —— 文化部五七干校就此落地。

《五七中学》姚发奎

彼时，这些深耕文化、艺术、文学领域的大家，被迫放下案头的书稿、画笔与典籍，告别熟悉的城市与岗位，在向阳湖开荒种地、烧砖建房、挑水施肥。他们褪去 “文化人” 的光环，成为面朝黄土的劳动者，在泥泞与烈日下承受着身体与精神的双重磨砺：原本握笔的手，要握锄头；原本伏案的夜，要在昏暗的棚屋里，一边忍受劳作的疲惫，一边面对未知的前路。

1971年，人民美术出版社的画家们在拉犁整地

李平凡正是其中一员。作为人民美术出版社的骨干，他与百余位同事一同扎根向阳湖，在田间地头感受着劳作的艰辛，也默默记下这片土地的一草一木、一屋一舍。

八年后的 1978 年，他拿起画笔创作《春到干校》，没有刻意渲染苦难，也没有回避过往——他画下向阳湖的春景，画下干校的屋舍，画下树下行走的人，用最克制的笔触，还原那段刻在骨血里的岁月。

二、李平凡：线条里的真实，色彩里的温度

 

《大鸽子》李平凡

《节日》李平凡 1980年

《云南撒尼族少年队员》李平凡

藏书票《万象更新》（点此购买）李平凡 

李平凡是中国现代版画与水彩艺术的重要开拓者，他的创作从未脱离 “真实” 二字，始终以质朴的视角记录生活，形成了极具辨识度的艺术风格：

《竹林我家》李平凡 水彩 1961年

  • 他偏爱用简洁、刚劲的黑色线条勾勒物象，无论是屋舍的黑瓦白墙，还是竹林、树木，线条干净利落、沉稳有力。这种线条没有刻意的柔美，反而带着一种历经岁月后的厚重，恰如他所经历的时代与人生。

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  • 他的水彩作品善用明亮却不浮夸的色彩，《春到干校》里的红花、黄屋顶，是向阳湖春日的真实写照；江南系列里的粉桃、翠柳，是日常山水的自然描摹；秋日作品里的橙黄、丹红，是季节更迭的真实呈现 —— 色彩为情感服务，而非刻意营造浪漫，每一笔都藏着对生活的平视。

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《春城》李平凡 载1979年第4期《儿童时代》

《江南景色》李平凡 1988年

《哈尔滨太阳岛》李平凡 1973年

  • 他的创作从不追逐虚无的宏大叙事，而是聚焦于真实的生活场景：干校的日常、江南的村落、山野的屋舍、街头的烟火…… 拒绝刻意的 “诗意加工”，只以细腻的观察，还原最本真的生活状态。

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三、岁月的回响：一幅画，一群人的坚守

 

《春到干校》的珍贵，从来不在于 “诗意的描绘”，而在于它对一段历史的直面记录，对一群艺术家的温柔铭记。

 正在放牛的王世襄先生

向阳湖的劳动：拉耙

在向阳湖的岁月里，即便身处困境，这些文化界精英从未放弃对文化、对艺术的坚守：沈从文在劳作之余整理古籍，臧克家记录着向阳湖的风土，王世襄钻研传统工艺，周汝昌坚守红学研究…… 他们在泥泞的土地上，守护着中国文化的火种，用坚韧对抗着时代的重压。

《春色》李平凡 水彩画 1975年

李平凡的《春到干校》，正是这段坚守的见证。他没有控诉苦难，也没有回避过往，而是以画笔为载体，将向阳湖的春景与那段岁月的重量融为一体。这幅画不仅是艺术作品，更是一段历史的缩影 —— 它记住了六千余名文化人的坚守，也记住了一个时代的印记。

《五七桥》姚发奎

如今，向阳湖的荒滩早已褪去昔日的沧桑，化作新的模样，但李平凡笔下的红花、翠竹与屋舍，依然在提醒着我们：那段岁月里的苦难与坚守，从未被遗忘；那些在困境中守护文化的艺术家，值得被永远铭记。真正的艺术，从来都扎根于真实的生活，承载着真实的情感，记录着真实的时代。

旧美术・本期关键词 李平凡 向阳湖 春到干校 咸宁 五七干校
 

来源：旧美术

编辑：江城子

 

发布时间：2026年3月25日
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