作为资产阶级左翼堡垒的法国电影，其城墙已经出现裂痕...

 
 

文/电影战斗(Ciné Bagarre)，法国电影抵抗组织

 

 

最近戛纳电影节引起不小抗争风暴，如以朱丽叶·比诺什为首的600多名电影人签署联名信发表在《解放报》上，他们公开表达了对樊尚·博洛雷的深切忧虑，指出这位支持右翼的亿万富翁正通过其控股的Canal+集团，试图控制法国电影从投资、制作到放映（如计划收购UGC院线）的全产业链，恐将导致“极右翼对集体想象的掌控”，损害创作自由。本文为几个月前的预见评论之作。

 

 

 

 

我们已不再处于那种被敌人包围的设防营地的想象图景之中。我们已经进入了下一阶段。

 

 

作为资产阶级左翼堡垒的法国电影，其城墙已经出现裂痕。敌人已渗透其防线；他只需再推倒几块石头，墙就会坍塌，然后他的部队就会轰然涌入。

 

 

为了更好地理解当前及未来的局势，有必要（简要地）回顾一下，制作一部电影具体意味着什么。

 

 

要让一部电影存在，一家制片公司（即项目的承载企业）必须筹集到制作所需的资金。拿着剧本，它要动用自己的人脉网络（如果有的话），去争取那些彼此紧密关联的演员，积累各方投入，使电影变得可融资。

 

 

为此，办法并不多：公共渠道和私人渠道，在公共和私人融资之间有一种强加的平衡，以免公共资金单独承担工业风险。

 

 

公共方面：主要是大区和国家电影中心（CNC），后者的预算来自每张电影票征收的税金。

 

 

私人方面：电影投资公司（Sofica）、发行商、电视台、Canal+、Orange、法国电视台（在此体系中被视为私营）、Arte，依据法国特有的媒体时间窗口制度。后者通常提供最高额度的资金。

 

 

系统的结构性缺陷在此显现：最终，掌握一部电影决定权的，既不是导演，也不是制片公司，而是提供最多私人资金的那一方。

 

 

这个权力可以强加选角，这就解释了为何同样的面孔不断重现，拿着高得离谱的片酬——因为没有他们，就没有资金，也就没有电影。

 

 

这个权力可以要求修改剧本，否则就撤资。

 

 

私人出资者事实上掌握着电影的生死大权。

 

 

话虽如此，直到最近，这种逻辑还并非一种系统性做法。这个行业和出资者大体上还尊重作者的构想。

 

 

然而，这构成了该系统的一个巨大弱点——它长期以来像一台机器一样运转，让相当多的人致富，同时让另一些人陷入不稳定的境地。资本主义太阳底下并无新事。

 

 

但在新冠后，尤其是由于平台的兴起，产量出现过度膨胀之后，如同经济的其他领域一样，电影业也陷入了衰退。

 

 

在融资不断受到侵蚀以及新私人参与者出现的情况下，Canal+——无可争议的第一大私人出资方——采取行动重新谈判其历史性的投资承诺，这揭示了这个博洛雷旗下的频道对电影业的钳制有多紧。

 

 

Orange Cinéma 常被列为同级别的合作伙伴，但它同样属于博洛雷。

 

 

一部电影的存在显然不仅限于其制作过程。

 

 

还要加上它的“预期寿命”，这取决于法国高度集权体制下一个极具象征意义的数据：在巴黎上映第一周的观影人次。

 

 

在首都获得好的首周成绩，会延长电影的生命周期，无论是在巴黎还是外省。因此，营销和在巴黎影院的发行具有战略重要性。

 

 

而最近，Canal+、Orange、阿歇特出版集团、环球影业和Relay报刊亭（以及其他资产）的所有者，已收购了UGC院线的重要股份，并将于2028年成为其独家所有者。

 

 

而UGC正是巴黎最主要（如果不是最重要）的影院网络之一。

 

 

文森特·博洛雷如今已出现在支撑法国电影存续的所有层级：融资、发行、分销、放映。

 

 

必须承认一点：博洛雷具有战略智慧。他逐步将自己变成了法国电影创作中不可或缺的角色。他的战略还不止于此。在很长一段时间里，看不到任何编辑方向上的变化。一些贴着“多元性”标签的电影继续得到Canal+的资助。《苏莱曼的故事》就是一个典型例子。

 

 

变化是通过细微的调整实现的：不是直接削减多元性，而是通过动摇一个完全依赖其主要赞助人的行业。

 

 

突然之间，一些以往常能获得资助的项目被拒绝了。怀疑情绪迅速蔓延到这个靠输血维持的行业中。

 

 

哪些项目会被接受或否决？依据什么标准？甚至连靠关系和裙带关系（融资的非正式支柱）也开始动摇。

 

 

在所谓的“作者电影”制作这个小圈子里，筹集300万、400万或500万欧元的项目，与筹集120万欧元的项目完全是两回事。

 

 

当一笔融资失败时，多米诺骨牌效应可能是致命的。大多数小型公司无法承受连续几次的失败。

 

 

很快有传言说Canal+设有双重审读机制：一个由马克西姆·萨达主导，维持多元性路线；另一个更隐秘、非官方，推广与博洛雷一致的、天主教与保守派立场的愿景。

 

 

这段怀疑期催生了创作领域为了生存所能产生的最糟糕的东西：自我审查。

 

 

为电影提供资金，是Canal+作为法国排名前六的付费频道所获得的历史性对价义务。

 

 

博洛雷作为主要私人出资者，将这一约束变成了一件武器。

 

 

如今，怀疑已不再是传言。触及某些特定主题，几乎就不可能再从博洛雷星系获得融资。

 

 

博洛雷并没有征服电影业。他利用其漏洞，将其连皮带骨地买了下来。

 

 

文森特·博洛雷长期以来一直在为国民联盟可能上台做准备。在新闻媒体之后，他又通过控制电影链条的主要环节，为自己增添了一种媒介，用以传播其文明教化式的宣传。

 

 

毫无疑问，他会在最有利的时机全力动用这台机器。

 

 

这种情况本可以避免吗？所有人都知道，一个亿万富翁收购任何东西，都不可能没有个人用途的意图，在这个具体案例中，也就是政治意图。

 

 

公共当局不可能对正在发生的事情视而不见。如果他们看不见，他们的精神健康才令人担忧。

 

 

那么电影界本身呢——那个自诩承载左翼价值的电影界？

 

 

电影是一门资产阶级的艺术，只要系统还在运转，人们就很少会感到担忧。甚至，人们保持沉默，只为让一切维持不变。MeToo丑闻——那些仅仅擦伤了这个并不光彩的行业的丑闻——就是明证。很多人宁愿什么都不说，以维持个人致富的现状。我们可以想象，性暴力或精神暴力的受害者们需要多大的力量（并且至今依然需要）才能让自己的声音被听到。

 

 

当转折点来临时，毫无疑问，许多人会接受这种道德上的投降：出于认同、出于安逸，或出于无奈。如果说军队是“伟大的哑巴”，那么电影就是“伟大的瞎子”，而且它是自己蒙上自己的眼睛。

 

 

除了那些已经选择边缘道路的人、少数虚构作品以及创意纪录片之外，很少有人对即将发生的事情有所准备。

 

 

那么，我们电影人面前有两条路：放弃这个僵化的行业，或者继续在其中搜寻哪怕是最微小的自由空间。

 

 

这两者远非矛盾，它们显示了从今天起就建立起基于情谊和团结的抵抗网络的必要性。

 

 

让我们利用对即将到来的世界的清醒认知，去重新发明一种制作和思考电影的方式。没有时间可以浪费。

 

 

电影是一种制衡力量，是一种探索、开放、理解的行为。一种在内容和形式上都不应设限的行为，它必须拒绝任何形式的屈服。

 

 

每一场灾难都会催生新的形式、新的思想。

 

 

但愿这些能成为未来电影的土壤：自由、独立、反叛、集体。因为如果有一份宣言要从这一切中诞生，它无疑应该首先强调：制作一部电影的方式，与其所承载的话语，是不可分割的。

 

 

电影人朋友们，请与那些与你们分享相同想象的人团结在一起。

 

 

准备好打一场持久战。

 

 

坚持不懈。

 

 

去创造。

 

 

永远如此。

 

 

去创造。

 

 

来源：译自法国无政府左翼期刊《周一早晨》（Lundimatin）第506期，2026年1月27日，由法文译出

编辑：江城子

 

发布时间：2026年5月23日
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