《开端》的叙事价值与现实局限｜第三届写作研修班学员作文选登

 

文/李丽丹

 

《开端》是正午阳光出品的十五集时间循环悬疑短剧，讲述大学生李诗情被困 45 路公交车无限时间循环的故事。李诗情乘坐45路跨江公交时，车辆总会在13:45准时爆炸，每次爆炸后她都会在公交车上惊醒，保留全部死亡记忆，陷入无限轮回。该剧并非凭空虚构，其现实生活原型是多起真实案件的融合，包括 1998年武汉长江大桥“2・14”公交爆炸案、2018 年重庆万州“10・28”公交坠江案，以及多地女乘客在公交遭遇性骚扰却无人援手的真实新闻情节。剧集以软科幻时间循环为外壳，以公交车密闭空间为社会缩影，将悬疑叙事、人性抉择与现实关怀熔于一炉，既展现出鲜明的创作特色，也暴露出文艺创作在现实表达上的深层局限。

从文学作品本身的视角来看，《开端》最突出的价值在于打破了传统悬疑剧的英雄主义套路，塑造了真实可感的凡人主角群像。剧中没有天赋异禀的神探，没有无所不能的强者，只有普通大学生李诗情与游戏架构师肖鹤云等普通人。男女主角被困在45路公交车的爆炸循环中，从最初的恐惧、自保到后来的坚守、救赎，每一次选择都贴合普通人的心理逻辑。李诗情的善良并非天生无畏，而是在反复直面死亡后生出的悲悯；肖鹤云的成长也非一蹴而就，从理性权衡到勇敢挺身而出，还原了普通人在极端情境下的人性蜕变。这种去精英化、去神化的人物塑造，让主角不再是悬浮于生活的符号，而是大众自我投射的镜像，让悬疑叙事落地于真实人性，拉近了作品与观众的情感距离。

作为新大众文艺的一种展现形式，《开端》扎根烟火人间，以日常化叙事承载厚重的现实关怀。剧中将密闭的公交车打造成微型社会，车上的每一位乘客都是现实生活的切片：背负牢狱过往、一心给儿子送西瓜的农民工马国强，为生计奔波、打工供女儿读书的焦向荣，渴望被认可、怀揣热血的哮喘少年卢笛，还有记录生活的短视频博主快乐一哥。这些角色没有高光人设，却藏着最真实的人间百态——底层劳动者的艰辛、边缘群体的孤独、普通人对温暖与尊严的渴求。剧集以细腻的笔触勾勒平凡人的善良底色，不刻意煽情、不刻意拔高，让观众在角色身上看见自己与身边人的影子。这种扎根市井、贴近民生的叙事，摒弃了悬浮空洞的创作套路，是文艺回归生活本真、贴近大众情感的具体体现。

从阶级叙事的角度来看，《开端》直面底层生存困境与公共空间的阶级冷漠，具备一定的阶级叙事特质，但同时也以温情化、个人化的叙事缓和结构性矛盾，形成“揭露阶级苦难，却回避阶级冲突根源”的明显局限。剧中全车乘客依照经济、文化、职业身份形成清晰分层，构建出完整的社会光谱：底层劳动群体作为社会最弱势阶级，以焦向荣、马国强为代表，二人无稳定社会保障，生存完全依附体力劳动，缺乏话语权，是城市里沉默、可随时被牺牲的边缘人，焦向荣居无定所却心系女儿，马国强背负前科却渴望亲情，尽显底层生存的挤压与无奈；李诗情、肖鹤云构成中产与青年知识阶级，衣食无忧、拥有资源与选择权，最初秉持自保的中产视角，拥有审视底层苦难的“旁观者特权”，成为连接不同阶级的叙事桥梁；卢笛代表城市中产家庭子女，无需为生计发愁，核心诉求是精神自由，与底层群体的生存焦虑形成鲜明对比；王兴德、陶映红则是跌落中产的悲剧群体，原本的体面生活因女儿离世彻底崩塌，维权无门后走向极端，揭示出中产阶级缺乏兜底保障的脆弱性；快乐一哥作为草根自媒体，是媒介时代底层投机者的缩影，以镜头旁观苦难，折射出功利化的生存姿态。

从文艺 “为什么人” 和 “怎样为” 的核心命题出发，《开端》的阶级叙事存在明显软化与妥协，严重削弱了对阶级矛盾的深层反思，其问题集中体现在三个方面：

其一，用个体善举掩盖阶级对立，剧集刻意铺陈底层小人物的善意，试图以人性温情弥合阶级差距，却回避了核心根源——个体善良无法改变底层居无定所、维权无门的结构性困境，将制度层面的阶级问题简化为人性善恶问题，大幅弱化了作品的批判力度。其二，陷入“中产拯救”的叙事窠臼，打破循环、还原真相的核心力量始终是中产主角，底层乘客全程被动等待救赎，既无独立反抗的意识，也无自主维权的行动，形成“中产掌握理性正义，底层要么弱小善良、要么偏激极端”的刻板框架，剥夺了底层群体改变命运的主体性。其三，以个人和解消解制度反思，结局以夫妻放下仇恨、底层人物获得微小补偿收尾，看似圆满团圆，却回避了“弱势者为何维权艰难”、“社会为何缺乏兜底保障”等关键问题，将深层社会矛盾转化为个体执念问题，完成了温和化、无害化的处理。

整体而言，《开端》是一部有阶级观察、无阶级批判的现实题材剧集。它的价值在于跳出精英叙事的桎梏，看见并共情各阶级普通人的苦难，以公交车为缩影勾勒出当代社会的阶级图景，让底层生存困境进入大众视野；但它的局限也同样鲜明，因兼顾市场与主流价值观，最终选择以温情缝合社会裂隙，不敢深挖阶级矛盾的制度根源，未能实现更深刻的现实批判。这部作品既证明了新大众文艺扎根生活、贴近大众的生命力，也折射出当下现实题材创作在直面社会本质问题时的犹豫与妥协。

点评：甲

这篇作业是对目前流行的短剧评论，有清晰的框架结构，有理论视角，也有对作品的辩证分析。优点比较突出。第一，结构安排合理。从“作品本身的叙事价值”到“作为新大众文艺的展现形式”，再到“阶级叙事的局限”，最后落脚到“整体评价”，层层推进，逻辑清晰。第二，对《开端》中“去精英化、去神化”的人物塑造分析到位，有文艺评论该有的细腻。第三，对车上乘客群像的阶级分析很见功力。焦向荣、马国强代表底层劳动者，李诗情、肖鹤云代表中产视角，王兴德夫妇是“跌落中产的悲剧群体”——这种分类清晰、具体，能帮助读者理解剧集的社会结构呈现。第四，最后的总结既肯定了作品“有阶级观察”的价值，又指出了它“无阶级批判”的局限，分寸把握得当。

 

来源：人境网

编辑：石凝丹                                                 

发布时间：2026年7月8日
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